如果想把小物件拍攝得更大就使用微距鏡頭

微距鏡頭的特長就在于能把小物件拍得更大。在將物體拍攝得較大這一點上它類似于遠攝鏡頭，但微距鏡頭具有能夠更接近被攝體拍攝的優點，通過靠近拍攝將小被攝體拍得更大。微距鏡頭的使用范圍很廣，花卉、昆蟲或小物件等拍攝都能勝任。不同的微距鏡頭焦距長短也不同，簡單概括其區別在于拍攝距離的遠近不同。焦距短的鏡頭拍攝距離也較短，而焦距較長的微距鏡頭適合從稍遠的地方拍攝。不同的微距鏡頭之間也存在很大差異，拍攝者應該根據與被攝體之間的距離遠近以及拍攝目的選擇適合被攝體的微距鏡頭。

自然的虛化非常美麗

焦距較長的微距鏡頭能將背景進一步虛化。拍攝者可嘗試一下針對想突出的部分進行對焦，虛化其前后景。

使用鏡頭

EF 100mm f/2.8L IS USM 微距

光圈優先自動曝光（F8，1/640秒） ／ ISO 400 ／白平衡：自動

使用微距鏡頭可輕松手持拍攝小物件

如果是焦距較短的微距鏡頭，拍攝者能很輕松地手持進行拍攝。如果想要輕松抓拍，推薦使用焦距在60mm左右的微距鏡頭。

使用鏡頭

EF-S 60mm f/2.8 USM 微距

場景智能自動（F4，1/160秒）／ ISO 100 ／白平衡：自動

不斷追求更高目標的EF鏡頭光學技術

佳能為了追求理想中的鏡頭而不斷努力。鏡頭的使命是“盡可能令被攝體在成像面上鮮明如實地成像”，但是由于鏡片是球面的，光線不能集中在一點，即像差的產生是不可避免的。像差會導致畫質模糊、偏色、對比度低下等，可謂鏡頭的大敵。簡單說，設計鏡頭就是與像差的不斷抗爭，是不斷探尋對策讓像差盡量減少的過程。為克服光學上的難題，佳能確立了多種多樣的技術。代表性的有螢石鏡片、UD（超低色散）鏡片和非球面鏡片。螢石鏡片和UD鏡片在抑制遠攝鏡頭色像差方面有突出的效果，以遠攝鏡頭為主搭載于多款EF鏡頭中。非球面鏡片能夠有效補償廣角鏡頭的成像變形，常用于提高大光圈鏡頭性能。即使是看起來相同的鏡頭，為得到理想畫質，也有多種多樣不同技術的組合。

UD（超低色散）鏡片

2片UD鏡片相當于1片螢石鏡片的補償效果。上個世紀70年代佳能將其實用化以來，在很多產品上都有搭載。佳能于1993年開發出了比UD鏡片性能更高的超級UD鏡片，可以提供更加有效的色像差補償。

非球面鏡片

佳能確立了高精度的生產技術和精密的測定技術。從1971年發售的FD 55mm f/1.2 AL以來，很多鏡頭都搭載了非球面鏡片。它對提升大光圈鏡頭與超廣角、超遠攝鏡頭的畫質，以及變焦鏡頭的小型化等都做出了貢獻。

螢石鏡片

天然的螢石結晶很小，若要用于制造攝影用鏡片，則需要大型而且純度高的螢石結晶體。于是佳能自行開發了人工結晶技術。1969年在FL-F 300mm f/5.6中采用了人工螢石，成功將其商品化。現在單反相機用的鏡頭中，使用螢石鏡片的也只有佳能EF鏡頭。

專業攝影師信賴的白鏡頭

不斷追求新技術的EF鏡頭深受專業攝影師的信賴，特別是很多體育攝影師都愛使用EF鏡頭中作為遠攝鏡頭代表的“白鏡頭”。參賽選手的正式比賽只有一次，拍攝機會也就這一次。因此對相機也有很高的要求，要具備可預測選手動作進行追蹤的人工智能伺服自動對焦，可強效應對室內運動低亮度環境的自動對焦性能，在不同環境下也可安心拍攝的防水滴防塵性能等。正因為符合這些要求，在想拍時能夠切實拍攝，EF鏡頭才更加值得信賴。電視轉播等時觀察場邊體育攝影師長槍短炮的陣容，會發現白鏡頭占據了很大比例。