新加坡 - 2023年2月13日，星期一 - Blackmagic Design今日發(fā)布消息：PBS紀(jì)錄片《When We Were Shuttle》采用Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K數(shù)字電影攝影機進(jìn)行拍攝，并使用剪輯、調(diào)色、視覺特效、音頻后期制作軟件DaVinci Resolve Studio完成調(diào)色。

《When We Were Shuttle》是一部紀(jì)錄片，由佛羅里達(dá)州邁阿密的PBS成員電視臺WLRN委托制作，展現(xiàn)六位杰出的男性和女性工作者在幕后不懈努力，致力于探索航天飛機計劃的故事。這部紀(jì)錄片通過眾人的回憶和個人存檔資料深入探討這項計劃背后的人性內(nèi)核，以獨特的草根視角審視了2011年計劃結(jié)束之際航天飛機對人們的生活方式所產(chǎn)生的影響。影片由Zachary Weil執(zhí)導(dǎo)，Kyle McConaghy掌鏡，于2022年10月在肯尼迪航天中心的IMAX影院首映。

Weil自孩提時代就熱愛太空飛行。他在南佛羅里達(dá)州長大，曾多次參觀NASA并留下了美好的回憶。Weil說：“我仍然記得自己當(dāng)時作為青少年宇航員俱樂部的成員第一次參觀肯尼迪航天中心，立刻就對這個地方和它的歷史產(chǎn)生了濃厚的興趣。” 2019年，Weil為WLRN電視臺制作了一部名為《When We Were Apollo》的紀(jì)錄片。影片收獲了不錯的反響，于是電視臺表示想繼續(xù)合作。“自從我首次嘗試拍攝航天飛機的影片之后，繼續(xù)同類題材制作似乎就成了一件非常自然的事情。”

Weil曾與McConaghy合作過其他項目，兩人建立了良好的工作關(guān)系。在計劃拍攝哪些采訪和素材來搭配他們使用的歷史影像時，攝影機系統(tǒng)的選擇呼之欲出。“我們討論了幾種可能實行的攝影機方案，而Pocket Cinema Camera 6K的外形設(shè)計是一個巨大的賣點，”McConaghy說，“我們想在真實的生活環(huán)境和工作場所拍攝這些工作人員，因此能夠使用小巧緊湊的Pocket 6K攝影機進(jìn)行拍攝就會非常棒，它可以較大限度地精簡我們的裝備，讓我們?nèi)谌氡尘啊?nbsp;”

“從操作的角度來看，Pocket 6K設(shè)計得非常好，”他補充道，“我們只是拿著攝影機跟著他們進(jìn)行拍攝。查看拍攝素材時，你會以為我們至少采用了簡單的裝備或者甚至使用了穩(wěn)定裝備。它的大小和重量非常適合手持式拍攝。”

雖然影片制作常常會采用快節(jié)奏的工作風(fēng)格，但Weil和McConaghy仍然希望能獲得盡可能高的電影級畫質(zhì)，同時對存儲也有一定的要求。“除了優(yōu)美的畫質(zhì)和緊湊的機身之外，我們還能使用Blackmagic RAW格式拍攝長時間的采訪，這徹底改變了游戲規(guī)則，”McConaghy繼續(xù)說道，“我們使用固定畫質(zhì)設(shè)置以Q3或Q5的全分辨率6K（6144 x 3456）進(jìn)行拍攝，只用了一兩張CFAST卡就拍攝好幾個小時的素材，這讓我簡直無法相信。”

Weil表示非常滿意，因為這套精簡的裝備方案幫助他實現(xiàn)了符合自己要求的采訪畫面。“我們希望這部影片讓觀眾有一種超近距離接觸項目采訪對象的感覺，”Weil說道，“要盡量避免讓畫面看起來像是刻意而為之的采訪場景和構(gòu)圖。我們從六七十年代的紀(jì)錄片里獲得了很多靈感，當(dāng)時的采訪布置比現(xiàn)在簡單得多，通常只有一臺攝影機，而且一般都是對著訪談對象的面部拍攝。”

“確切地說，這是一個非常精簡的部署方案，”Weil繼續(xù)說道，“使用Pocket 6K攝影機的時候，我們還準(zhǔn)備了一個1x1的平板燈作為主光，使用反光板或一些負(fù)補光來均勻光線，然后利用從窗戶或其他地方獲得的各種自然光源。我認(rèn)為這一切都符合我們對精簡基本部署的要求，同時也滿足了質(zhì)樸、有年代感的紀(jì)錄片風(fēng)格，出于風(fēng)格的設(shè)定我們沒有像現(xiàn)代紀(jì)錄片那樣使用較多的燈光。”

McConaghy親自使用DaVinci Resolve Studio為這個項目調(diào)色。“Zack和我從我們收集的存檔材料中汲取了很多風(fēng)格靈感，”McConaghy說，“很多舊影像都是用16毫米膠片拍攝的，很多老照片是用Kodachrome膠卷拍攝的。太空這個主題和我們之前制作的作品截然不同，因此我們就如何打造這類影片的風(fēng)格進(jìn)行了大量的討論。太空是一個極度虛空、寒冷的環(huán)境。但我們采取了一套反其道而行之的解決方案：對人物進(jìn)行拍攝并調(diào)色，獲得一種溫暖、熟悉的畫面觀感。

同時，McConaghy對Blackmagic RAW文件在調(diào)色過程中的表現(xiàn)也大為贊賞。“有了這臺攝影機，后期制作可以說是相當(dāng)完美，”McConaghy說道，“Blackmagic RAW的高光保留得非常好，這有助于我們調(diào)整出略帶年代感的畫風(fēng)，以匹配存檔舊影像。”

這部影片的題材對Weil來說很有意義，而能在嚴(yán)格的條件限制下呈現(xiàn)這樣的故事，這種能力也十分難得。“委員會的一個條件是在一年內(nèi)完成這部電影，”Weil補充道，“我們沒有太多時間先拍攝一小部分、然后回頭檢查素材、再進(jìn)行修改，如此交替進(jìn)行。相反，我們需要規(guī)劃好從前期準(zhǔn)備到制作的全過程，然后用一整塊時間去完成拍攝。這對紀(jì)錄片制作來說難度很高，但幸運的是我們有精良的設(shè)備和團(tuán)隊，還有Kyle，大家一起完成了這部作品。”

《When We Were Shuttle》可在https://whenwewereshuttle.org/上觀看，并將于2023年初通過美國公共電視臺首映。